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Top Rezension
Ein Hauch von Nichts
Die sogenannten Designer-Düfte haben mit zwei Vorurteilen zu kämpfen. Erstens: Um als Werbeträger zu fungieren, sind sie im Massenmarkt angesiedelt und zweitens: Mangels eigener Kompetenz lassen sich die Schneider und Schuhmacher jeden Schrott andrehen. Im Fall von Brionis Eau de Toilette widerlegt ein kurzer Blick auf das Preisschild zumindest das erste Vorurteil. Etwa 250 Euros werden für 75 ml aufgerufen! Ein solcher Preis rechtfertigt es, höchste Ansprüche zu stellen.
Der schwere, kubische Glasflakon hätte fast die Form und Anmutung eines soliden Pflastersteins, wenn nur die Plastikkappe nicht so wackelig sitzen würde. Aber was soll's - wir wollen ja kein Wurfgeschoss erwerben! Die mattbraune Farbgebung der Kappe signalisiert dem Kunden die holzige Richtung.
Doch der Hauch von Nichts, der dann aus dem Sprühkopf kommt, passt so gar nicht zum wuchtigen Äußeren. Das ist so überaus fein und dezent, dass es zunächst schwer fällt, einzelne Noten wahrzunehmen. Leichtigkeit und Dezenz können faszinieren, wenn sie dazu dienen, das Geheimnis eines Duftes zu verbergen. Im besten Fall macht leichte, zurückhaltende Art einen sehr guten Duft nur umso interessanter.
Aber wo nichts ist, gibt es auch nichts zu verbergen. Das Versteckspiel dreht sich in diesem Fall um nicht viel, und das wird deutlich, wenn schon nach einer halben Stunde die Duftbasis erreicht ist. Ein einfacher Holzakkord findet sich auf der Haut ein, Typ "Schreinermeister". Der ist nicht in jeder Hinsicht schön - er ist vor allem schwierig! Denn etwas Schönheit entfaltet sich nur in der minimalen Abstrahlung von etwa 10 cm. In diesem Abstand verliert die Holznote das Rohe und Scharfe, sie wirkt dann trocken, distinguiert, und mit etwas Wohlwollen an trockene Walnüsse erinnernd. Auch ein wenig Safran ist nachvollziehbar. Nach etwa drei Stunden verblasst trotz reichlicher Dosierung auch die Basis; eine Eau de Toilette Stärke wird damit nur so gerade eben erreicht.
Minimal beteiligt an der Basis ist eine Duftkomponente, die ich persönlich dem Bereich Sandelholz zuordnen würde. Sie verbindet die Holzigkeit mit einem leicht süßlichen, rosenartigen Aspekt. Mit Oud im bekannten Sinne hat das für mich nichts zu tun, mit dem Duftspektrum der arabischen Parfümerie schon. In voller Dröhnung kenne ich diese Note beispielsweise aus "Oudh Ma'al Wardh" von Al Haramain. Ihre Animalität erinnert nicht an den berüchtigten Kuhstall, sondern - wegen ihrer Süßlichkeit - an den Stallgeruch desjenigen Nutztiers, das in Arabien eher nicht gehalten wird.
Nur sehr vereinzelt findet diese für westliche Nasen etwas problematische Note Eingang in die Nischenparfümerie. Ihre Exklusivität mag als Rechtfertigung für einen hohen Preis dienen. In solcher Weise wird sie bei April Aromatics in dem Sandelholzduft "Precious Woods" behandelt.
Mir persönlich reicht es nicht, eine für westliche Nasen ungewohnte Duftnote bis fast an die Wahrnehmungsschwelle herunter zu dimmen. Das finde ich nicht besonders kreativ. Für 250 Euro muss da mehr kommen. Wo bleibt der magische Moment, wo die schwierige Note mit anderem in der Komposition zu etwas ganz Neuem, Eigenständigen verschmilzt?
Der schwere, kubische Glasflakon hätte fast die Form und Anmutung eines soliden Pflastersteins, wenn nur die Plastikkappe nicht so wackelig sitzen würde. Aber was soll's - wir wollen ja kein Wurfgeschoss erwerben! Die mattbraune Farbgebung der Kappe signalisiert dem Kunden die holzige Richtung.
Doch der Hauch von Nichts, der dann aus dem Sprühkopf kommt, passt so gar nicht zum wuchtigen Äußeren. Das ist so überaus fein und dezent, dass es zunächst schwer fällt, einzelne Noten wahrzunehmen. Leichtigkeit und Dezenz können faszinieren, wenn sie dazu dienen, das Geheimnis eines Duftes zu verbergen. Im besten Fall macht leichte, zurückhaltende Art einen sehr guten Duft nur umso interessanter.
Aber wo nichts ist, gibt es auch nichts zu verbergen. Das Versteckspiel dreht sich in diesem Fall um nicht viel, und das wird deutlich, wenn schon nach einer halben Stunde die Duftbasis erreicht ist. Ein einfacher Holzakkord findet sich auf der Haut ein, Typ "Schreinermeister". Der ist nicht in jeder Hinsicht schön - er ist vor allem schwierig! Denn etwas Schönheit entfaltet sich nur in der minimalen Abstrahlung von etwa 10 cm. In diesem Abstand verliert die Holznote das Rohe und Scharfe, sie wirkt dann trocken, distinguiert, und mit etwas Wohlwollen an trockene Walnüsse erinnernd. Auch ein wenig Safran ist nachvollziehbar. Nach etwa drei Stunden verblasst trotz reichlicher Dosierung auch die Basis; eine Eau de Toilette Stärke wird damit nur so gerade eben erreicht.
Minimal beteiligt an der Basis ist eine Duftkomponente, die ich persönlich dem Bereich Sandelholz zuordnen würde. Sie verbindet die Holzigkeit mit einem leicht süßlichen, rosenartigen Aspekt. Mit Oud im bekannten Sinne hat das für mich nichts zu tun, mit dem Duftspektrum der arabischen Parfümerie schon. In voller Dröhnung kenne ich diese Note beispielsweise aus "Oudh Ma'al Wardh" von Al Haramain. Ihre Animalität erinnert nicht an den berüchtigten Kuhstall, sondern - wegen ihrer Süßlichkeit - an den Stallgeruch desjenigen Nutztiers, das in Arabien eher nicht gehalten wird.
Nur sehr vereinzelt findet diese für westliche Nasen etwas problematische Note Eingang in die Nischenparfümerie. Ihre Exklusivität mag als Rechtfertigung für einen hohen Preis dienen. In solcher Weise wird sie bei April Aromatics in dem Sandelholzduft "Precious Woods" behandelt.
Mir persönlich reicht es nicht, eine für westliche Nasen ungewohnte Duftnote bis fast an die Wahrnehmungsschwelle herunter zu dimmen. Das finde ich nicht besonders kreativ. Für 250 Euro muss da mehr kommen. Wo bleibt der magische Moment, wo die schwierige Note mit anderem in der Komposition zu etwas ganz Neuem, Eigenständigen verschmilzt?
5 Antworten
Sehr sehr schade bei einem so klangvollen Namen ! Aber dafür wieder Geld gespart.